Transversalidades pintura-cine: el concepto de ´lo pictórico' en el cine de las primeras vanguardias

Ricardo González García

Resumen


El objetivo del presente artículo persigue constatar la intensa relación que desde sus inicios ha mantenido el medio cinematográfico con las vanguardias artísticas, en especial con la pintura. Para ello se analiza cómo ésta  —tras su histórico interés por el representar el movimiento— mira al cine, viéndose influido por éste, lo que podemos demostrar a través de los ejemplos que se sucederán. Pero lo más interesante quizá sea mostrar cómo, tras la citada relación, cierto cine experimental acaba acogiendo el concepto de “lo pictórico” para sus propósitos discursivos, así como para sus procesos de realización. Experiencias que, a partir de los diálogos con la luz que ambos medios comparten, nos conducen al debate sobre sus ubicaciones relativas al tiempo; como medios de comunicación sincrónicos o medios de transmisión diacrónicos. 


Palabras clave


pintura; cine; transversalidad; lo pictórico; comunicación; transmisión

Texto completo:

PDF HTML

Referencias


Barthes, R. (1992): Lo obvio y lo obtuso. Barcelona: Paidós.

Bonitzer, P. (2007): Desencuadres. Cine y pintura. Buenos Aires: Santiago Arcos.

Breton, A. (2001): Manifiestos del surrealismo. Buenos Aires: Argonauta.

Debray, R. (2001): Introducción a la mediología, Barcelona: Paidós.

Hueso, Á. L. (1983): El cine y la historia del siglo XX. Santiago de Compostela: Universidad de Santiago de Compostela.

Hueso, Á. L. (1986): “El hecho cinematográfico: sus características”. En Anthropos Revista de Documentación Científica de la Cultura nº 58.

Huyghe, R. y Rudel, J. (1978): El arte y el mundo moderno, 1880-1920, Vol. 1. Barcelona: Planeta.

Labarrére, A. Z. (2009). Atlas del Cine. Madrid- España: Akal.

Mercader A. y Suárez, R. (eds.) (2013). Puntos de encuentro en la iconosfera. Interacciones en el audiovisual. Barcelona: Universitat de Barcelona.

Mitry, J. (1974): Historia del cine experimental. Valencia: Fernando Torres.

Olmo, S. B. (2005): “La renovación de la pintura sin pintura. La situación en España”. Catálogo de exposición: Pintar sense pintar, Lleida: Centro de Arte La Panera.

Ortiz, Á. y Piqueras, M. J. (1995): La pintura en el cine. Cuestiones de representación visual. Barcelona, Paidós.

Parkinson, D. (1998): Historia del cine. Barcelona: Destino.

Romaguera i Ramió, J y Alsina Thevenet, H. (ed.) (1998). Textos y manifiestos del cine. Madrid: Cátedra.

Sánchez-Biosca, V. (2004). Cine y vanguardias artísticas. Conflictos, encuentros, fronteras. Barcelona: Paidós.

Schobert, W. (1989) El cine alemán de vanguardia de los años veinte. Múnich: Goethe-Institut.

Sorlin, P. (1996). Cines europeos sociedades europeas, 1939-1990. Barcelona: Paidós.

Souriau, É. (1998): La Correspondencia de las Artes, México: Fondo de Cultura Económica, México.

Sus Montañés, J. (2003): Hacia una filosofía de lo pictórico, estudio sobre la evolución en la representación de las percepciones visuales. Zaragoza: Institución Fernando el Católico.

Tejeda, C. (2008): Arte en fotogramas. Cine realizado por artistas, Madrid: Cátedra.

Uscatescu, J. (1975): Idea del arte. Madrid: Reus.


Enlaces refback

  • No hay ningún enlace refback.


Licencia de Creative Commons
Este obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional.


Platcom

index.comunicación pertenece a PlatCom (Plataforma de Revistas de Comunicación) que agrupa a las siguientes revistas:

               

                

              


Puede hacer una petición de ejemplares impresos a

Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional.

E-ISSN 2174-1859; ISSN 2444-3239